张存良 摄

张存良 摄

作为主要人物，李小雨无疑成为话剧《三棵树下》吸引观众的一个亮点。她的身世，她的理想，她的言行举止——一句话，整个剧中她的个体命运呈现，都牢牢地抓住了观众，让她成为剧中的灵魂人物。以至于在观剧过程中，产生了李小雨一出现，便会让我眼前一亮的感觉。

站在新时期乡村振兴变革的当口，李小雨的抉择与行动，很显然已经不属于她自身，而是与整个宋家沟乡村命运交织的一部分。更甚者，可以说，带动并影响了宋家沟村之外的无数村庄的变革。所以说，在大力发展乡村振兴的时代背景下，塑造“李小雨”这样一个艺术形象，是具有时代意义的。塑造得成功与否，就更有探讨的必要。

话剧这种艺术样式，要抵达一个成熟的高度，不容易，需要十分强烈的艺术表现力和高度的矛盾冲突呈现。能不能让观众看的时候动容，看完还能留下印象，就有了施展拳脚的余地。把人物置于矛盾的漩涡，才能突出人物形象。这个适用于小说创作，同样适用于剧本塑造。只有在矛盾的漩涡中，人物才能成长，观众才能买账。这一点，《三棵树下》做得可圈可点。无论是一开始大雨对蔬菜大棚的极大毁坏，还是曹民财不折不挠的坚持“退股”，甚至是城里男友的不理解、提出分手，都是加剧矛盾、让农学专业毕业的女大学生李小雨这个人物形象更加丰满圆熟的重要手段。

放着好好的城里工作不干，非要跑回村里来带领村民发展智慧大棚，李小雨图的是啥？她自己说所学的知识在城里用不上，只有村里才能发挥作用。这话有道理，但不用说吊儿郎当的曹民财不理解，就是一般村民也不全理解。人往高处走，水往低处流嘛，违背常规的行为肯定会遭致猜疑以及污蔑之类，所以剧中曹民财的“退股”风波才会相应地带动个别村民跟风，所以在遭到大雨毁损大棚、个别村民退股、曹民财又散布闲言碎语、男友又提出分手、恰巧又得知自己不是宋家沟村人而是孤儿的身世之后，李小雨才会痛苦地做出离开村子的选择。如此，接下来李奶奶语重心长的心理疏导戏份才派上了用场，李小雨外出取经也才落到了实处……这样的安排是合情合理的，是符合人物个体命运发展轨迹的。

而角色的完美塑造，肯定不是仅仅停留在剧本脚本上。编剧的任务一旦完成，余下的就是演员以及导演和剧组所有人员的共同努力了，而且是更关键的因素。只有所有的力量联合起来，才能让剧中人物活起来，才能让作品生发应有的功用。

我们看到，话剧《三棵树下》整个演出过程紧凑，过渡自然，其中不乏生动活泼的人物形象，李小雨之外，曹民财作为一个衬托她的角色，也是别具匠心，他的游手好闲，他的酒醉伤人，他的无赖行径，以及他后面的顺应时势、摇身一变成为网红达人，为村里农特产品的营销做出特殊贡献，都活灵活现，成为整个剧中一个鲜明的点。

最值得称道的就是赵家嫂这个小个子女人。虽然是个配角，但是道白动作充满烟火气息，底气十足，十分接地气，是一个让人过目不忘的角色。相比其他人物的形象多少有些扁平化处理，该角色的亮眼，就更值得研究。

整体来说，话剧《三棵树下》让人感受到了编剧、导演以及演出全体的努力。无论是李小雨，还是曹民财，以及村民们，都被时代的洪流裹挟着，个体命运的轨迹不可避免地在历史的变革洪流中发生改变。剧目结尾，以“乡村文化旅游季”为契机，宋家沟村民们在李小雨、第一书记王家宝以及村委一干人带领下，大力发展大棚经济，农文旅齐发展，走上了增收致富的康庄大道，村民们由“要我干”到“我要干”，观念一旦转变，一切就大变模样。你只要摆正位置，发挥自己的优势，就能在乡村变革中展现崭新的作为。这便是《三棵树下》提供给我们的重要启示。站在这个角度上说，话剧《三棵树下》的成功也就是顺理成章的事情了。其兼具思想深度、艺术张力和情感温度，给予观众十分好的艺术享受。（赵志峰）

（责任编辑：卢相汀）