唐小林

在热闹非凡的当代诗坛，梁平的诗歌风格鲜明，极具辨识度。多年来，梁平对于自己的诗歌写作有着极为清醒的自觉，从写诗之初他就建立了一个特立独行的诗学观和美学标准，然后在诗歌这片荆棘丛生的土地上经年累月地深耕细作。梁平的诗歌轻松洒脱，活泼诙谐，寓沉重与轻松于一体，融哲思与精湛于一炉。要达到这样的境界，需要经过长期的千锤百炼。

梁平新近出版的《时间笔记》是他精心为读者准备的一份礼物，在该书的扉页上赫然写着：“写诗四十余年，唯一想做的事就是，拒绝肤浅和妖艳，把诗写进骨子里。”俄国著名诗人勃洛克曾说“诗人的职责要求诗人的第一件事，就是为了揭开外部表面的覆盖，开掘精神的深处，诗人必须摈弃世俗世界的一切羁绊”，这里所说的“开掘精神的深处”与梁平所说的“把诗写进骨子里”异曲同工，可谓是中外诗人关于诗歌艺术不期而遇的心灵相通之处。

《时间笔记》这一书名来自梁平的诗歌《时间上的米沃什》，这首诗歌可以说是梁平对波兰诗人米沃什乃至所有伟大诗人的致敬之作。伟大的诗人，往往都是时代的书写者和诗歌艺术的表达者，他们在用诗歌书写时代的同时也在表达着自己的内心，将内心流淌着的一腔热血化为不朽的诗歌，镌刻在历史的长廊之上。在梁平的诗歌中，时间既是一个重要的关键词，又是一个与其朝夕相处、形影不离的人生伴侣，所有流水一样逝去的时间都是他潜心追溯的对象，而所有当下正度过的时间，都蕴含着他深刻的人生感悟。

德国著名诗人荷尔德林在写给诺伊弗尔的信中说：“诗歌的生动性是现在常常令我费思量的问题。我如此深切地感到，我离切中这一目标有多么遥远的距离，然而我的整个心灵都在竭力为实现这一目标而奋斗，每当我一次又一次地感到我的描述在这方面或是那方面有所欠缺，并且在诗的迷途间四处游荡无法摆脱时，我常常会禁不住像孩子一般哭泣。”古今中外，有多少伟大的诗人在诗歌艺术的道路上孜孜以求，殚精竭虑。在诗歌写作中，梁平是一个有着不懈追求的诗人，他天生具有一种感悟生活、发现诗意、捕捉灵感的能力，许多看似寻常的事物一旦经过梁平之手就能妙笔生花，诗意迭出，如他的《棉花街》中“一条青石路油亮光滑，那是清末遗留的一条长辫，顺坡而下的民房像倒扣的黑色瓜皮帽，百年忘了捡拾”，《巴黎的树才与雅珍》中写“一杯半糖咖啡搅万般滋味，一勺冰激凌消受半个时辰，一只芒果切分二十六块，一梦睡出九个章节”，《那天立秋》中“立秋的雪谁也看不见隐秘的痛，没有蛛丝马迹”等等。

在《时间笔记》中，有许多诗都是对岁月的打捞和对历史的凭吊。我们与历史实在是相隔得太久，千百年来，有多少珍贵的文化和未知的历史曾与我们失之交臂，甚至永远消失在岁月的长河中。梁平的《时间笔记》并非仅仅是一本优秀的诗集，更是一部沉甸甸的忧思之书，它通过诗歌激活人们的血液，唤醒民族的记忆，从而让人们更加懂得历史，更加珍惜民族文化。

博尔赫斯在谈到诗歌的艺术魅力时说：“每一次读诗都是一次新奇的体验。每一次我阅读一首诗的时候，这样的感觉又会再度浮现。”在博尔赫斯看来，诗歌写作是需要技巧的，但诗人在写作时又不能过度依赖技巧。梁平写诗数十年，无疑是深谙诗歌写作此中三昧的。他熟悉古今中外的各种流派和技巧，且接受过学院良好的知识训练，但他却从来都不屑于玩弄那些，而是平中见奇，直接把诗歌写进读者的内心。

在当今的诗坛，诗歌的散文化这一趋势视标点如敝屣，导致许多读者在阅读诗歌时常常犹如面对一堆呓语，摸不着头脑。梁平在诗歌的写作中，确乎早已明确地意识到了这种当代诗歌固有的顽疾，于是力图在自己的写作中进行矫正。正因如此，直到今天，梁平在进行诗歌创作时，每一首、每一行都特别讲究标点符号的巧妙运用，并尽可能地活用动词，使用短句，少用形容词，即他所说的“拒绝肤浅和妖艳”。梁平的诗歌，尤其强调一种内在的节奏和韵律，这样的坚守和追求恰恰成就了其作品独具一格的艺术风格。

（责任编辑：卢相汀）