高起点的策划

如何对周刊十年来累积发表过的这些作品进行再挖掘再创意、力争做一部忻州文化方面的优秀图书，这是摆在周刊文创团队面前思考的重要问题。也许此前有人认为，不就是把过去发表过的作品简单汇集一下，会有什么难度什么新意？在忻州日报社领导的大力支持和推动下，主创团队人员以开放的思路、接地气的策划、高水准的制作为目标，努力尝试探索“二次传播”，最大限度地吸引读者的注意力。不以个人好恶选取稿件，也不搞地域及作者的平衡，以内容为王，以反映地域文化作品优先为标准底线，选取在当时有影响力的作品，进行更为深入的文化梳理，争取在最短的时间内呈现给广大读者。

从大的框架来看，我们将所编作品分为史实篇、资源篇、彩赋篇、实践篇四个大的部分。史实篇是源头，全部作品大致按历史顺序重新排列，单看某一篇作品也许质量并不算最高，甚至可有可无，但放在忻州几千年的历史长河中某个历史阶段又是必不可少的。细心的读者还会注意到，我们有意识在书中选取了一些有争鸣性的文章，如“九原考略”、“九原与五原”、“我的三点看法”，又如“貂蝉故里，敢问旅游开发路在何方”、“忻州自有连城璧、貂蝉不宜充领军”等等，既体现学术性，又体现了周刊倡导“百家争鸣”理念的胸怀。

资源篇是前者的兄弟篇，也是一种横向延伸，重点在于深度挖掘和传播忻州丰厚的历史文化旅游资源。这些篇目中有物质的资源，如“定襄的高粱文化”、“曲峪的编席”、“五台山的养生三宝”等等，也有非物质的资源，如“忻州的年文化”、“北路梆子一代宗师‘十六红’”、“五台山佛乐天音长绕清凉山”等等。在展示忻州物质、非物质文化旅游资源的同时，更加重视传统文化的回归与复兴，“讲仁爱，重民本，守诚信，崇正义，尚和合，求大同”等文化精髓，尽可能在篇目中体现，如“仁义街的故事”、“朔州马邑、寻根圣地”、“辉峪村与聂氏家族”等等。

彩赋篇全部是散文，大多是抒发对故土家园热爱的作品，如“故乡的深度”、“祖屋心痕”、“永不消逝的巡检司”、“大龙门村纪行”、“寻根襄汾沐祖恩”、“故乡从头越”等，这些作品情真意切、温情感人，有极强的感染力。现任人民日报社副社长的张建星，其祖籍是忻府区人，他在“祖屋心痕”一文中记述了自己首次回乡时的心境，“于是，在祖屋的土炕上我深深地入睡，一夜无梦。一夜无梦。难以想象地对这片土地怀着炙热的深情。其实这并不是我的出生地。我原以为自己只是都市的儿子，但是，当我踏入我的祖屋的刹那间，泪便在心里滚滚而流。我想这就是那种根的力量吧！那深埋于心底的第一滴血，那早已凝为化石的第一滴泪，一切都令我猝不及防地迸发了。记忆重新复苏。”这一类型的作品，读后让人重新找回了人们对历史的记忆，找回了国人内心深处的文化信仰以及对家乡发自内心的那种自豪感和自信心。

实践篇是按时间顺序排列作品的，表面看上去这些作品大多是新闻类的作品，不像前面的几个篇章，可能有点过时，但这部分恰恰是全书的重点部分，它是联结忻州历史与现实的重头之作，从文章的时间排列中可以清楚地看到忻州文化大发展、大繁荣所走过的轨迹。这其中，《文化远航竞风流》、《山花烂漫舞东风》、《舞蹈全明星》、《“折经”上的五台山》、《诗歌之乡诗潮涌》等一系列文章都可以视为忻州文化旅游全新实践的典型作品；《金色五台，明天的竞争力在哪里》、《代县旅游，为什么不主打杨家将独立品牌》、《梨花节这张牌该怎么打》、《忻州摔跤忧思录》、《大综改下的五台山》等文章为业界的发展提供了方向性建议。

与此同时，在装帧设计上可谓用心良苦，力求做到内容和形式的完美统一。我们认为，仅仅通过内容表达还不够，必须做到“两翼”齐飞，双管齐下。从接到任务那天开始，如何通过书籍的设计元素来很好地体现忻州的文化内涵是一大挑战。

这次设计最大的亮点是封面采用了忻州新发现的北朝墓中标志性壁画为封面，这是已知国内最早的木结构建筑样式的模型，比建筑学家梁思成在五台山发现南禅寺、佛光寺唐代建筑样式早了100年，如此珍贵的文物现已送入省城文物单位，这也是首次在图书出版物中公开采用，其意义不言而喻。同时，在内页中既体现了报纸“黑白灰”的特点，每篇文章标题全部用统一的黑体字，文章用小宋体字，每页的装帧图案重复使用手写体书名，并在上下装饰灰色云纹图案，又有集中的彩色彩页，以便于增加全书的真实感和审美感，四大篇章中，每个篇章的前面都有一页个性化的封面，结尾处又插入6个彩色实体版面。这些设计使书籍的整个格调厚重、大气，具有文化气质，符合忻州地域文化一贯的精制特点。

在时间飞逝十年之后，旧文重读，我们依然能够从这些作品中得以重新了解忻州的历史文化，重新感受作品中散发出来的独特思想性和前瞻性，重新捡拾传统文化的真谛。