6月18日王高林在省歌舞剧院接受本报记者采访

民乐需要传承，更要创新

在电影《百鸟朝凤》中，焦三爷明确表示，一批徒弟里他只传一个，最终他送走了更有天赋但心性不定的蓝玉，留下了淳朴忠厚的游天鸣做接班人。和电影里的焦家班、游家班一样，过去的吹歌班都是由某个姓氏的班主带头讨生活，有些绝技只传内不传外，只能师傅传给徒弟，父亲传给儿子。

“过去的门户之见比较深，有些人很怕把技术教给别人，自己就没饭吃了。”王高林说从艺40多年，自己亲眼见证了民乐的发展变化，在传承方式上也比以前进步和提高了不少。“以前就是师傅带徒弟，以口传心授为主。现在我的学生大部分都有大学专业背景，经历过系统学习，只有这样才能将理论和实践更好地结合起来，在民乐这条路上走得更远。”

如今王高林已是桃李满天下，当年那些热爱唢呐、有志于唢呐演奏的学生们已成长为当代民族乐坛上的佼佼者。郭雅志算是王高林一众学生中最有特色的一位，长发畜须，头戴礼帽，时尚感十足。师生音乐会当晚他带来了唢呐版的《北京一夜》，嗨翻全场，改变了人们对传统民乐的固有印象。“作为一个唢呐演奏者，创新的思维是必须有的。从过去的民歌、样板戏到现在的西方乐曲，我们一直紧随时代潮流，吸取精华为唢呐发展所用。”王高林十分赞赏郭雅志勇于创新的精神，他认为传统民乐应该保持和观众之间的互动，只有这样才有利于优秀音乐和文化的发扬光大。

2011年退休以后，王高林致力于研究管乐器，出版了《研究实用新型山西大管》一书，填补了山西没有大管的空白。“不同管子的音色、音域厚度不同，表达出来的感情也各有特点。只要对唢呐进行一些细微的改造，就会有不同的演奏效果。而乐器的创新必然会带来音乐风格的改变，这对唢呐的传承发展也是大有裨益的。