《时间的花朵》（苏州大学出版社出版）收入了陈龙近两年来的诗作，这些作品显现出他在诗歌创新上的尝试。在本书《后记》中，诗人结合创作体会，论述了有关诗歌研究的一些核心理论问题。

“时间是一台发动机”，陈龙在书中揭示，时间是生命的原驱力，是一切事物的本身。在时间面前，一方面，人别无选择，向死而生，才能获得生存的意义；另一方面，又道出了自我对存在可能的选择：“不必做沉甸甸的果实，一刻在枝头，一刻迎风吹。”“花朵”有可能化为沉甸甸的果实，但是诗人宁愿选择做一现的昙花，“一刻在枝头，一刻迎风吹”，渴求在有限存在之中体现生命最大价值，实现自我。

《时间的花朵》中的新诗，大致可以分为三类，第一类是长诗，百行左右。陈龙创作过多首反映现实题材的长诗，受到观众喜爱，即便冠之以“主旋律诗人”亦不为过。如《每颗星都是燃烧的烟头》，采用了与宇宙天体精神交接的方式，折射出后工业时代人际关系的冷漠，最终道出对于人类终极命运的关怀。

第二类是中篇诗作，常常由身边事、儿女情所触发，是灵光一现的捕捉。这类诗作往往是以感情河流中一丝涟漪来显现全体的。如《蝴蝶梦》，诗人读书时看到一只蝴蝶栖息在书页上，恰好书中又绘有一只蝴蝶，两只蝴蝶重合，诗人陷入恍惚迷离的境地，不知道哪只蝴蝶是真的。

第三类是体制精微的短诗，有的是单独成篇，也有多章连缀成篇，围绕一个主题展开。这类诗多为直抒胸臆，写出灵机一动时的遐想绮思。如《希望》，“再大的雨，下不光天上的云，总会留一些给彩霞”，从天象变化的描摹之中，显现自己的人生信念。此外，《时间的花朵》中还有为数不多的仿旧体诗。此类诗形式上基本中规中矩，体现出旧体诗凝练、概括力强的特性。

在《时间的花朵》中，陈龙对当下诗歌创作状况评价道：“当下诗歌，繁荣或衰落，进步或退步，不能简单以诗歌的社会影响力或诗人社会地位等因素作为判断标准，而是要将诗歌艺术本身是否得到更好发展作为一个重要判断标准。”诗人从文学性之于文学的关联，推断出诗性之于诗歌的依存关系，进而认为：“与以往相比，当下诗歌反而放下了许多功利性的东西。”20世纪后期迄今，中国新诗从政治抒情诗，走向朦胧诗、后朦胧诗、口水诗、新艳体诗和新古典主义诗等多元并存的局面。

陈龙有着丰富诗学理论素养，这使他的诗歌创作获得更多的自觉，更多的智性介入使得感情得到过滤、得以提升，也使他的诗更多地接近诗歌本质属性。在智性与感情的碰撞交融之中，形成了别具一格的学人之诗，也留给诗歌研究者和诗人以启示。（秦兆基）

（责任编辑：卢相汀）