蔡骏最新出版的小说《春夜》（作家出版社），聚焦了当代工人的现实世界，将他们日常性的生活故事讲得风生水起。书中采用第一人称叙述，主述者“我”就是蔡骏本人，情节跌宕起伏，峰回路转。

《春夜》这部小说充分写出了工人群体的情义和胸怀。恩格斯曾说过这样一句话：“工人比资产者偏见少得多，看问题清楚得多，不戴上自私的眼镜来看一切。”当代小说中专门有一类被称为“工业题材小说”，其中写了不少工人形象，这些形象固然被赋予了大公无私的品格，但似乎都不是那么让人感到亲切和真实。我很喜欢《春夜》中的工人们以及他们的家庭，因为会让我产生一种特别熟悉的感觉，这自然得益于蔡骏塑造人物的本领。其实蔡骏塑造这些人物时并没有去想太多的概念，他的成功在于找到了最合适的细节去传递人物的神情。比如老蔡最宠爱的老狗丢了，徒弟张海一定要去寻找，不仅仅是为师傅去寻，还因为他觉得师傅的这只狗就代表了春申厂。他说：“布莱尔是师傅的狗，就等于我的狗……等于春申厂子弟，我必定要把它寻回来。”从这样的细节中，我能感受到张海对春申厂的感情以及他作为一名工人的尊严。

蔡骏所写的工人不但富有情义，而且非常有“上海范”！不得不说，关于这一点蔡骏写得太准确了。上海是中国近代以来一座较为成熟的现代大都市，上海工人阶级也积累起了最丰富的文化传统。比如老蔡和他的几位好友，他们都有各自的兴趣爱好，日常生活充满了情趣，就连每个人的绰号都是世界文学经典中的人物。就是这样一群工人兄弟和他们的后代，有着工人的广博胸怀，有着上海人的洋气和大气，他们相互帮衬，相互理解，以乐观与豁达的态度面对生活。在这些角色中，让我印象最深的是张海，他也是蔡骏着墨最多的人物。张海外表憨厚，言语不多，看似木讷却内心通透，意志执着，自己认定了的事情就坚决要办成。他有一颗美好的善心，使他永远同情弱者。毫无疑问，张海是《春夜》为当代小说提供的一个非常独特的人物形象。蔡骏在小说开头的题记中描述了他心目中的上海：“上海是静安寺的卡门，淮海路的浮士德，大自鸣钟的唐璜，徐家汇的安娜·卡列尼娜，外滩的于连跟玛蒂尔达。”蔡骏努力在他笔下的人物身上写出这种城市气韵所留下的痕迹，确实，我也能从小说的人物身上读出这样的优雅。

蔡骏的叙述自成一格，他总是会将自己想象成一个角色加入到小说虚构的人物阵营里，准确无误地把自己的真实经历嵌入情节发展之中。这种似真似幻的叙述也许会拉近读者与小说场景的距离，获得一种真实感。小说是想象和虚构的产物，每一个小说家在进行想象和虚构时都会充分调动自己的经历和体验，只是在作品中多半要掩饰起这种真实性。蔡骏却乐于公开站出来，坦然地将自己的经历编进故事中，我们不妨将此视为作家处置自己经验的另一种方式。

小说中有一个细节我注意到了，“我”去小荷家时，见到小荷爷爷刚写完一首宋诗：“金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”这首诗正是王安石所作的《春夜》，我想，蔡骏的灵感莫不是从这儿来的？小说中的“我”亦即蔡骏说道：“好一首《春夜》，看似不动声色，只讲香炉，轻风，月影，却是静水深流，暗潮翻涌，只待来日，扭转乾坤。”我总算明白，“春夜”不是指小说的内容和风格，而是暗喻作者所要采取的一种不动声色却暗潮翻涌的含蓄写法。因此我们读小说，千万不要停留在故事层面，放过了翻涌的暗潮，而是要仔细体会一下，作者是否达到了扭转乾坤的效果。(贺绍俊)

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